ARTE Y PERCEPCIN VISUAL RUDOLF ARNHEIM PDF

En las situaciones ambiguas el esquema visual deja de determinar lo que se ve, y entran en juego factores subjetivos del observador, tales como su foco de atencin o su preferencia por tal o cual direccin p. Ningn punto evade la tendencia dinmica, a pesar que hay puntos de reposo, como el centro, que no significa ausencia de fuerzas activas, sino en un punto de equilibrio lleno de tensin. Tal como una soga inmvil que se tira de dos fuerzas iguales en direcciones opuestas, est quieta pero cargada de energa. En resumen, ver es la percepcin de una accin.

Author:JoJobar Dousar
Country:Uganda
Language:English (Spanish)
Genre:Art
Published (Last):26 February 2004
Pages:160
PDF File Size:14.76 Mb
ePub File Size:12.21 Mb
ISBN:724-4-52992-388-4
Downloads:28982
Price:Free* [*Free Regsitration Required]
Uploader:Aralkree



En las situaciones ambiguas el esquema visual deja de determinar lo que se ve, y entran en juego factores subjetivos del observador, tales como su foco de atencin o su preferencia por tal o cual direccin p. Ningn punto evade la tendencia dinmica, a pesar que hay puntos de reposo, como el centro, que no significa ausencia de fuerzas activas, sino en un punto de equilibrio lleno de tensin.

Tal como una soga inmvil que se tira de dos fuerzas iguales en direcciones opuestas, est quieta pero cargada de energa. En resumen, ver es la percepcin de una accin. Qu son las fuerzas perceptuales? Se pregunta el autor para confirmar que su existencia es tanto retrica como real, a manera de fuerzas psicolgicas y fuerzas fsicas.

Dado que los tirones hacia una direccin tienen un punto de aplicacin, una direccin y una intensidad, cumplen las condiciones establecidas por los fsicos para las fuerzas fsicas. Mientras que las fuerzas psicolgicas se refiere a la aplicacin de estas categoras en la percepcin. Para hacer un correcto anlisis, es necesario tener en cuenta que todo lo que ocurra en cualquier lugar estar determinado por la interaccin de las partes y el todo p.

El artista, por ejemplo, no tiene que preocuparse porque esas fuerzas no estn contenidas en los pigmentos que pone sobre la tela. Lo que l crea con materiales fsicos son experiencias. La imagen percibida, no la pintura, es la obra de arte.

Las fuerzas que tiran de un disco, por ejemplo, slo son ilusorias para quien pretenda utilizar su energa para mover una mquina. Perceptual y artsticamente son plenamente reales.

Equilibrio psicolgico y fsico. Para el fsico, el equilibrio es el estado en que las fuerzas que actan sobre un cuerpo se compensan unas a otras. En su forma ms simple, se logra mediante dos fuerzas de igual intensidad y direcciones opuestas. O bien, puede afirmarse que el equilibrio se consigue cuando existen fuerzas que actan sobre un cuerpo que se compensan unas a otras. Existen diferencias entre el equilibrio fsico y el equilibro perceptual o psicolgico, por ejemplo en una fotografa se puede observar a un bailarn en una posicin desequilibrada a pesar de que su cuerpo estuviese en una posicin cmoda, asimismo a un modelo le puede resultar imposible mantener una postura que en un dibujo parecera perfectamente equilibrada.

Tales discrepancias se producen porque hay factores tales como el tamao, el color o la direccin, que contribuyen al equilibrio visual de maneras que no tienen necesariamente un paralelo fsico p.

De ello la importancia del equilibrio pictrico, adems que en condiciones de desequilibrio, el enunciado artstico deviene incomprensible p. El peso Dos propiedades de los objetos visuales que ejercen especial influencia sobre el equlibrio son el peso y la direccin.

Llamamos peso a la intensidad de la fuerza gravitatoria que tira los objetos hacia abajo. Se puede observar un tirn similar hacia abajo en los objetos pictricos y escultricos, pero el peso visual se ejerce tambin en otras direcciones. En el peso influye la ubicacin del objeto pictrico en la armazn estructural y la profundidad espacial: cuanto mayor sea la profundidad a que llegue una zona del campo visual, mayor ser su peso El peso depende tambin del tamao.

A igualdad de otros factores el objeto mayor ser el ms pesado. En cuanto al color, el rojo es ms pesado que el azul, y los colores claros son ms pesados que los oscuros p. El aislamiento de un objeto es otro elemento que confiere peso, por ejemplo un sol o luna en un cielo vaco. La forma parece influir en el peso.

La forma regular de las figuras geomtricas las hace parece ms pesadas. Pintura abstracta Kandinsky La direccin Hemos sealado que el equilibrio se logra cuando las fuerzas que constituyen un sistema se compensan unas a otras. Esa compensacin depende de las tres propiedades de las fuerzas: la ubicacin de su punto de aplicacin, su intensidad y su direccin.

La direccin de las fuerzas visuales viene determinada por varios factores, entre ellos la atraccin que ejerce el peso de los elementos vecinos p. En la obra de arte, los factores enumerados actan unos con otros o contra otros para crear el equilibrio del conjunto. El peso por color puede estar contrarrestado por el peso por ubicacin. La direccin de la forma puede estar equilibrada por el movimiento hacia un centro de atraccin. La complejidad de estas relaciones contribuye en gran medida a prestar animacin a la obra p.

Esquemas de equilibrio Hay infinitas maneras de obtener el equilibrio visual. La distribucin de pesos puede estar dominada por un solo acento fuerte al que todo lo dems se supedite. O por un do de figuras, como pueden ser Adn y Eva o la combinacin de una bola roja y una masa plumosa negra que aparece en una serie de pinturas de Adolph Gottlieb.

Malevich crculo negro sobre cuadrado blanco Adolph Gottlieb En los esquemas repetitivos se logra el equilibrio a travs de la homogeneidad. Pollock Esta clase de obras presentan un mundo en el que, vayamos donde vayamos, siempre nos encontramos en el mismo sitio p. Es decir, que la dinmica del espacio vara con la direccin: elevarse, significa vencer una resistencia, es siempre una victoria. Descender o caer es rendirse al tirn que se ejerce desde abajo y por lo tanto se experimenta como sumisin pasiva p.

Por consiguiente, no es posible obtener equilibrio en la direccin vertical colocando objetos iguales a diferentes alturas; el ms alto debe ser ms ligero. Se infiere por consiguiente, que el peso cuenta ms en la parte superior del espacio visual. Un peso suficiente en la parte inferior hace que el objeto parezca slidamente arraigado, seguro y estable. Visualmente, la simetra lateral se manifiesta en una distribucin desigual del peso y en un vector dinmico que conduce de izquierda a derecha del campo visual p.

La diagonal que va de la parte inferior izquierda a la superior derecha se ve como ascendente, la otra como descendiente. Todo objeto pictrico parece ms pesado a la derecha del cuadro p. El pblico se identifica con l y ve a los dems, desde la posicin de l, como adversarios p.

Si, por el contrario, vemos a un jinete cruzando la imagen de derecha a izquierda, parecer estar venciendo una mayor resistencia y yendo ms despacio. Los artistas prefieren a veces un efecto, a veces el otro backwards en msica No obstante, por regla general el contrapunto pictrico es jerrquico, esto es, contrapone una fuerza dominante a otra subordinada.

Y responde que al estabilizar las interreaciones existentes entre las diversas fuerzas de un sistema visual, el artista resta ambigedad a su enunciado y ms adelante aade que el hombre busca el equilibrio en todas las fases de su existencia fsica y mental p. Con un dedo invisible recorremos el espacio que nos rodea, salimos a los lugares distantes donde hay cosas, las tocamos, las atrapamos, recorremos sus superficies, vamos siguiendo sus lmites, exploramos su textura.

La percepcin de formas es una ocupacin eminentemente activa p. Ver significa aprehender algunos rasgos salientes de los objetos, tal como al ver unos puntos y lneas se puede decir que es una cara. Un rostro humano, lo mismo que el cuerpo entero, es aprehendido como esquema global de componentes esenciales ojos, nariz, boca, dentro del cual se pueden encajar ms detalles.

Asimismo, se analiza el ojo, se puede ver sus diferentes componentes iris, cristalinos, etccomo parte de un todo. Cuando lo observado carece de integridad, se ve como un conglomerado de piezas, y los detalles pierden su significado y el conjunto se torna irreconocible. Habremos de decir que percibir consiste en la formacin de conceptos perceptuales, es decir, con el empleo de la palabra concepto, se sugiere que el percibir es una operacin intelectual.

Por ejemplo, un nio pequeo al observar a un perro, ve en primer lugar la perridad antes de poder distinguir un perro de otro. Ver es comprender: Ante el pensamiento psicolgico la visin es una actividad creadora de la mente humana. La percepcin realiza a nivel sensorial lo que en el mbito del raciocinio se entiende por comprensin P. A continuacin, el autor se pregunta sobre la forma e indica que la forma material de un objeto viene determinada [en primer lugar] por sus lmites p.

Adems, la imagen viene determinada por la totalidad de experiencias visuales que hemos tenido de ese objeto p. Lo que una persona ve ahora no es ms que el resultado de lo que ha visto en el pasado; es decir, los vestigios de objetos muy conocidos que hay en la memoria pueden influir en la forma que percibimos.

As, la forma de un objeto queda plasmada por los rasgos espaciales que se consideran esenciales. Cabe resaltar, que la descripcin verbal despierta un vestigio de memoria visual que se asemeja lo bastante a una obra como para establecer un contacto o asociacin con ella, por ejemplo ver un dibujo de un cilindro transversal con puntos, y asociarlo a una jirafa cuando se conoce que el ttulo del dibujo es Jirafa.

Esta relacin ha sido puesta a prueba por pintores como Ren Magritte en su obra Esto no es una pipa. Finalmente, sobre la memoria, el autor dice que la influencia de la memoria se acrecienta cuando una fuerte necesidad personal hace que el observador quiera ver objetos de determinadas propiedades perceptuales p.

Cmo capta la forma el sentido de la vista? El sentido normal de la vista casi siempre aprehende la forma de manera inmediata, capta un esquema global, es decir, ninguna persona favorecida con un sistema nervioso sano aprehende una forma recomponindola a partir de un recorrido de sus parte, debido a lo que en la psicologa Gestalt se llama Ley bsica de la percepcin visual: todo esquema estimulador tiende a ser visto de manera tal que la estructura resultante sea tan sencilla como lo permitan las condiciones dadas.

No obstante, la simplicidad objetiva y la subjetiva no siempre corren parejas, por lo cual se debe analizar las propiedades formales de los objetos visuales para determinar su simplicidad objetiva.

Puede hablarse de una simplicidad absoluta, cuya acepcin delimita Julian Hochberg, proviene de la teora de la informacin y es retomada por Arnheim; propone que: cuanto menor sea la cantidad de informacin que se requiere para definir una organizacin dada en comparacin con las restantes alternativas, ms probable es que la figura sea as percibida p.

Lo que obliga a considerar tambin la simplicidad relativa, que se aplica a todos los niveles de complejidad. Para entender a lo que se refiere con simplicidad relativa, cabe destacar dos conceptos subyacentes: parsimonia y orden: Cuando se desea hacer una afirmacin o desempear una funcin hay que plantearse dos cuestiones: cul es la estructura ms sencilla que servir al fin buscado?

Segn el autor, este principio es estticamente vlido, en cuanto el artista no debe ir ms all de lo que sea preciso para sus propsitos p. Los psiclogos de la Gestalt llaman a esa correspondencia estructural isomorfismo. Se disuelven, se hacen menos precisos y pierden sus caractersticas individuales, con lo cual cada vez se parecen ms a todo y a nada p. Otros exageran la asimetra, tambin estos simplifican el modelo, pero a la inversa; en lugar de reducir el nmero de rasgos estructurales, diferencian entre s los ya dados.

Se puede establecer entonces dos tendencias, una que se orienta a nivelar y otra a agudizar. La nivelacin se caracteriza por procedimientos tales como la unificacin, la acentuacin de la simetra, la repeticin, la reduccin de rasgos estructurales, etc.

La agudizacin acenta las diferencias, subraya la oblicuidad. La nivelacin entraa tambin una reduccin de la tensin inherente al sistema visual. La agudizacin aumenta esa tensin. En la historia del arte se haba del estilo clasicista y el estilo expresionista: el clasicismo tiende a la simplicidad, la simetra, la normalidad y la reduccin de la tensin; el expresionismo acenta lo irregular, lo asimtrico, lo inslito y lo complejo, y aspira a aumentar la tensin p.

Es decir, la figura puede superponerse a otro objeto pero es posible distinguirle. El autor agrega tambin que la forma no es el nico factor determinante de subdivisin. Las semejanzas y diferencias de luminosidad y color pueden ser an ms decisivas, como tambin las diferencias entre movimiento y reposo p.

Las partes mayores son de nuevo subdivididas en otras ms pequeas, y es tarea del artista adaptar el grado y clase de segregaciones y conexiones al significado que se pretende. Qu es una parte? Esto es lo que se pregunta Arnheim para responder que, en primera instancia, se puede llamar parte a cualquier seccin de un todo. Sin embargo, partir por mera cantidad o nmero es pasar por alto la estructura. Es necesario pues, distinguir entre partes autnticas, esto es, secciones que representan una subtotalidad segregada dentro del contexto total y meras porciones o fragmentos, esto es, secciones segregadas solamente en relacin con un contexto local limitado, o dentro de una figura que carece de rupturas intrnsecas p.

La semejanza acta como principio estructural slo en conjuncin con la separacin, a saber, como una fuerza de atraccin entre cosas segregadas p. Agrupamiento por semejanza de tamao Agrupamiento por semejanza y diferencia de ubicacin espacial Un paso ms all de la mera semejanza de unidades separadas es el principio de agrupamiento de la forma coherente. Este principio se funda en la semejanza intrnseca de los elementos que constituyen una lnea, una superficie o un volumen p. En un objeto visual es ms unitario cuanto ms estrictamente semejantes sean sus elementos en cuanto a factores tales como el color, la luminosidad y la velocidad y direccin del movimiento p.

EL CARTEL DE JESUS BLANCORNELAS PDF

La Forma Visual de La Arquitectura

Mesar Amazon Second Chance Pass it on, trade it in, give it a second life. Amazon Advertising Find, attract, and engage customers. Our suggestion engine uses more signals but arte y percepcion visual rudolf arnheim descargar a few keywords here will urdolf give you great content to curate. Komik Doraemon Indo indo manga 4. J Orthop Sports Phys Ther. Amazon Restaurants Food delivery from local restaurants. Amazon Drive Cloud storage from Amazon.

BD CHAURASIA ANATOMY HEAD AND NECK PDF

ARTE Y PERCEPCIN VISUAL RUDOLF ARNHEIM PDF

Mogrel Weaver — Modelo arnhem y Este proceso de comunicacion puede ser contemplado desde dife- rentes perspectivas. Would you like to tell us about a lower price? Fascitis plantar y estiramientos Proximal ejercicios de risser migration in shoulders with symptomatic and asymptomatic rotator cuff tears. This book brings a very detailed explanation of composition concepts. Alianza March Language: Constrain to simple back and forward steps. You also can set a key to perform predefined functions, such as type text, pegcepcin a key combination, or artr your volume control.

ELEKTRIK DEVRELERI NILSSON RIEDEL PDF

Resumen Capítulo I y II Arte y Percepción Visual - Rudolf Arnheim

Qrnheim significa spdf quimica sustancia. Constrain to simple back and forward steps. Our suggestion engine uses more signals but arte y percepcion visual rudolf arnheim descargar a few keywords here will rapidly give you great content to curate. Get to Know Us.

Related Articles